盤點平成經典日劇 你心中的經典入列瞭嗎

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平成的三十年間經典日劇層出不窮。在平成年代正式結束之際,讓我們一起回顧那些記憶中的經典吧。

  (文/阿點)

  在“平成”年號正式變更為“令和”之前,為紀念一個時代的結束,我們已經盤點過那些平成年代的代表性偶像。這三十年間,在日劇領域也產生瞭很多大受歡迎的作品,接下來我們就來回顧一下平成年代那些堪稱經典的日劇。

  1989-1994

  平成是在流行電視劇的興起中開始的。

  平成初期,泡沫經濟崩潰,海灣戰爭的畫面不斷在電視上播放著。在這樣的背景下,日劇也生出瞭兩條道路:

  其一便是描寫生活在城市裡的男女情感和潮流趨勢的流行電視劇。它所考慮的目標受眾主要是那些因泡沫經濟夢想破滅的年輕女性。劇的主角多是當時正當紅的男女演員,角色通常做著廣告代理、電視臺、設計師等走在潮流前端的工作。

  1991年富士臺月九檔由鈴木保奈美、織田裕二主演的《東京愛情故事》大受歡迎,它的最高收視率達到32.3%。這部劇的影響力延續至今,二十幾年過去瞭,莉香和完治依舊是我們心中最經典的熒幕情侶。

  同年同檔的《101次求婚》(淺野溫子、武田鐵矢),與其他流行劇有很大不同。主人公其貌不揚事業平平,甚至在泡沫經濟環境下將失去工作和金錢,但他有超現實的堅韌和頑強,永不放棄的精神能讓人從第一分鐘感動到最後一秒。他跳到開來的大卡車前對女主角喊道“我不會死的!”的場景,放在今天恐怕會被拿到網上批評,但這場自我意識強烈的戀愛故事卻吸引瞭當時很多人的心,這句臺詞也成為瞭當年的流行語。

  93年江口洋介主演的《同一屋簷下》,平均收視率達到28.4%。這部描寫矛盾與溫馨的傢庭劇捧紅瞭氣質儒雅的福山雅治,並在四年後播出瞭續集。

  同年《愛情白皮書》中,木村拓哉飾演的取手,從背後抱住石田光飾演的奈美,並說出“我就不行嗎?”這句告白。這也成為大神在日劇中最早的經典瞬間。

  因以上幾部劇在當時創造瞭穩定高收視,富士臺月9這塊招牌打響,成為觀眾心目中的收視保障。

  另一方面,在當時受歡迎的第二條日劇路線,是那種展現命運殘酷的故事類型。平成時代是在動蕩不安中拉開帷幕,因此很多電視劇也反映瞭那樣的氛圍。

  在《101次求婚》中嶄露頭角的編劇野島伸司在之後挑戰瞭近親相奸、欺凌等沉重的主題。例如93年由真田廣之、櫻井幸子主演的《高校教師》,描寫瞭違背倫常道德的師生戀情,痛苦和悲哀的氛圍始終在劇中蔓延。在十年後,這部劇還推出瞭另一個版本,由藤木直人和上戶彩出演。

  次年的《人間失格:假如我死的話》(赤井英和)描寫瞭殘酷的校園暴力,但比起學生們的欺凌,這部劇中更讓人膽寒的是握有生殺大權的老師,用遲鈍和包庇一步一步將學生推向死亡。劇中有太多畸形的人物,但當時還未出道的傑尼斯偶像Kinki Kids所出演的誠與留加,卻是這之中難得美好的兩個少年。

  還有很多與之類似的描寫不正常的人物與人際關系的電視劇也非常流行。

  年僅十三歲的安達佑實主演《無傢可歸的小孩》(1994),在貧困傢庭長大的小鈴所經歷的是遠超一個成人所能承受的殘酷,被傢暴被販賣被背叛,與困難抗爭。其中“同情我就給我錢”這句經典臺詞,在經濟下降的背景下成為瞭一種社會現象,連孩子們也爭相模仿。這部劇的最高收視率達到37.2%。

  1995-1997

  前面我們提到的流行劇,在這個階段以月九為中心迎來瞭全盛期。

  首先是木村拓哉成為年輕人間超凡魅力的存在,他與山口智子共演的《悠長假期》(1996)最高收視率36.7%,最後一集的最後一個場景甚至用瞭罕見的實況轉播的方式演出。

  與松隆子共演《戀愛世紀》(1997),連大神飾演的哲平劇中所用的包都流行起來,更不用說模仿他發型的人就更多瞭。

  另一位因劇走紅的是豐川悅司,在95年與常盤貴子出演《跟我說愛我》,飾演一名聽障畫傢。因他在劇中的手語演出,在當時日本的年輕女性中竟也掀起瞭學習手語的風潮。與常盤貴子飾演的女演員間的淒美愛情,也讓全日本為之心動。甚至這部劇的主題曲,由DREAMS COME TURE演唱的《LOVE LOVE LOVE》爆紅,達成瞭雙百萬銷量。

  與此同時,犯罪推理類作品也開始受歡迎並系列化。

  94年《警部補古畑任三郎》在富士臺開播,主演是田村正和,編劇是三谷幸喜。這部劇每一集的兇手都由當紅演員客串,還有優雅敏銳的古畑和他有些脫線的搭檔今泉,都給觀眾留下瞭深刻印象。因此後續逐漸播出瞭第二、第三部、特別篇甚至今泉的番外,該系列持續至2006年。

  95年由堂本剛主演的漫改劇《金田一少年事件簿》,有著熱門的原作漫畫,當紅的偶像,詭異的拍攝手法和配樂,這都讓它在同類型劇中脫穎而出,次年就拍攝瞭續集。不過這個系列更為特別的是,此後雖然推出瞭多部劇集,但演員陣容卻不盡相同。01年由松本潤出演,05年主角是龜梨和也,13至14年則又換成瞭山田涼介,這四位主演也被粉絲戲稱為金田一二三四。不過很多觀眾心目中最經典的還是初代堂本剛的版本。

  還有97年開播的《跳躍大搜查線》(織田裕二),這部最像上班族的刑警片,除瞭層出不窮的特別篇、其他角色的番外,四部劇場版的票房都很可觀。

  1998-2002

  從女性進入社會的平成10年前後開始,許多電視劇都描寫瞭女性在職場中的活躍。

  如1998年描寫商社女職員們的《庶務二課》(江角真紀子),女職員們都不是什麼光鮮亮麗特別的人,在屬於男性社會的公司裡,女性們總有些無法說出口的真實想法,而像這樣表現出日常感的職業劇,多多少少能讓女性觀眾找到自己的目標。

  朝日臺99年開始播出的《科搜研之女》(澤口靖子)以女法醫為主角,除瞭犯罪與科學的部分,女法醫因性格與同事間沖突不斷也是一大看點。

  還有中國觀眾也相當熟悉的《極道鮮師》(仲間由紀惠)系列。小久美可謂是當年的女神,雖然總被教導主任和學生欺負,但保護學生時披下長發、摘下眼鏡的一幕真的能被帥到腿軟!

  前面我們有提到受歡迎的作品會系列化,而在這個時期,令後來人沒想到的超長系列拉開瞭序幕,那就是朝日臺的長壽劇系列。

  首先是剛才也說到的《科搜研之女》,直到今年正在播出的已經是第19季瞭。這也是朝日臺目前最長的系列。

  第二位是從02年開始播出的《相棒》(水谷豐)。00年曾放送過三集短篇,我們稱它為第0季。然後直到去年秋季,已經播出17季,杉下右京的搭檔也換瞭四回瞭。

  采取系列化的策略,主要是電視臺打算將固定的觀眾牢牢圈在固定的播放時間,以達到穩定的收視率。所以《科搜研之女》一直是周四的8點檔,《相棒》也一直是周三的9點檔。這一策略也確實有效,因為長壽劇的收視就從來沒低過(相對而言)。

  這個時期表現突出的劇集還有堤幸彥的《繼續》(1999)。因金田一系列出名的堤導從這裡開啟瞭自己的犯罪三部曲。中谷美紀飾演的脫線刑警柴田純,搭檔渡部篤郎飾演的傲嬌真山徹,兩人共同破獲一樁樁犯罪案件,但最終引出瞭一個神秘反派朝倉,他似乎有著超能力。

  《繼續》僅僅是一個開端,00年堤導開始拍《圈套》,由仲間由紀惠和阿部寬重現瞭男女搭檔的形式,隻不過這次一個是物理學傢,一個是魔術師。在《圈套》中,他們破獲的主要是那些偽裝成超能力的案件。且《圈套》實際上拍瞭3部劇集,4部特別篇和4部電影版。

  另外,同一時期還有超高顏值師生戀的《魔女的條件》(1999),不光瀧澤秀明和松島菜菜子紅得一塌糊塗,主題曲宇多田光的《FIRST LOVE》也獲得瞭平成專輯銷量第一。

  《池袋西口公園》(2000)在青少年中大受歡迎,不光有長瀨智也、窪塚洋介、山下智久、妻夫木聰、坂口憲二這樣過分強大的陣容,還有鬼才編劇宮藤官九郎。池袋西口公園也成為一個聖地,引發年輕人爭相前去打卡。

  還有木村拓哉在《HERO》(2001)中出演不拘常規的檢察官,創造瞭月九歷代最高平均收視34.3%。

  和常盤貴子共演的《美麗人生》(2000),最終回收視率達到41.3%,排名平成瞬高第二。

  2003-2012

  到瞭這個時期,流行劇的氣勢逐漸衰退,收視率下降,各電視臺也開始尋求更多樣的題材。

  比如或浪漫或熱血的校園劇。

  05年《花樣男子》(井上真央)大概是新世紀少女漫改的鼻祖。雖然有錢公子哥和貧民女的設定對我們來說很超現實,但這不妨礙我們為它獻上少女心呀!松本潤和小栗旬在這之後可謂是紅透半邊天,雖然他們並不是最早的道明寺和花澤類,但很長一段時間裡,觀眾看到他們自然就會想起道明寺和花澤類,就是如此令人深刻。

  《野豬大改造》(2005)讓山下智久和龜梨和也以劇中名字結成的組合“修二和彰”大紅。這部劇致力於對“野豬”的改造,讓持有強烈自卑感的年輕人意識到自己的長處,閃閃發光。這樣的主旨能感受到當時的創作領域對無法融入社會的群體的溫柔。

  2005年的《龍櫻》(阿部寬)也與之類似。不是歷盡艱辛開花結果,也不是所有人都想考東大,它關註的是集中精力讓掌握要領、方法論的人能夠覺醒自己的才能。所以看完《龍櫻》總能讓人內心振奮,仿佛自己也擁有瞭信心。

  07年山下智久和長澤雅美合作的《求婚大作戰》讓無數人憶起青春,每個人都有想一路跑回去改變的過去,可惜我們遇不到妖精,所以不如努力改變現在的未來。

  又比如職業劇。

  03年《Good luck!!》(木村拓哉)講的是夢想成為機長的新海,一直為心中的理想奮鬥的故事。據聞該劇播完後,日本各大航空公司收到大量求職信,ANA的股票大漲,越來越多人受到影響開始向往藍天白雲。

  同年日劇史上最佳醫療劇《白色巨塔》(唐澤壽明)播出,內容直指醫院的黑暗面,時隔多年,依舊具有現實意義。醫生巡房的大陣仗場景,也被後來許多醫療劇所模仿。

  同樣具人氣的醫療劇還有《Code Blue》(山下智久)。在救援過程中,空中急救醫們直面死亡與無奈,也鑒證奇跡,體味人情。在08年和10年播出兩季,前年時隔多年驚喜開播瞭第三季,去年的最終章大電影更成為年度票房冠軍。

  除題材變化外,NTV還另辟蹊徑——打造極端個性的人設。

  播出三部的《極道鮮師》就是一個例子,創造出具有壓倒性力量的女教師。同樣類型的還有05年播出的《女王的教室》(天海祐希),一身黑衣不茍言笑的阿久津老師簡直是孩子們的噩夢。

  筱原涼子主演的《派遣員的品格》(2007)描寫瞭不懂變通、但有強大能力,在工作崗位上大放異彩的女強人。

  而這條路線的頂點,是2011年松島菜菜子主演的《傢政婦三田》。主人公是面無表情、神秘的女傭,幫助服務的傢庭重生,這部劇的最高收視為40%,排行平成第三。

  同樣的路線在其他臺也有例子。2006年的《交響情人夢》(上野樹裡),能住在堆滿垃圾的房間裡、瘋瘋癲癲的天才野田妹和千秋王子間歡喜冤傢的戀愛故事賺足瞭我們的笑聲。

  從2012年起播出五季的《Doctor X:外科醫大門未知子》(米倉涼子)打造瞭超級我行我素的天才外科醫生大門這個角色,她踩著高跟鞋,說著“我是不會失敗的”,無視大學醫院的一切規則,是叛逆和實力的最佳代表。

  在06年,朝日臺的第三部長壽劇也出現瞭,就是《警視廳搜查一課9系》。但在播到第12季的時候,飾演主角系長的渡瀨恒彥去世。於是制作組改換方針,去年以新名字《特搜9》(井之原快彥)回歸,角色身份也做瞭調整,以此延續這個系列。

  還有2010年,堤導的犯罪三部曲第三部《SPEC》(戶田惠梨香、加瀨亮)也終於登場。而這一回,新的二人組古怪餃子女當麻和傲嬌搭檔瀨文要調查的是真正的超能力案件,且這些案件與《繼續》中的朝倉也有著或多或少的聯系。雖然到後期的電影版,世界觀越發向不可控制的方向展開瞭。

  2013-2019

  2013年堺雅人主演的《半澤直樹》,成為平成30年間收視率第一的日劇。這是一部描寫在泡沫經濟時期進入大銀行的主人公的苦惱與戰鬥的作品,以第一集19.4%開始收視率不斷上升,最後一集達到42.2%。半澤的名臺詞“加倍奉還”也成為這年的流行語。

  NHK也出瞭一部現象級的晨間劇。平成年代越來越多的女性走出傢門進入職場,早上坐在電視機前的全職主婦開始減少,晨間劇的收視率一度下降。

  轉折點就是13年上半期的晨間劇《海女》(能年玲奈)。宮藤官九郎首次擔任NHK電視劇的編劇,徹底改變瞭傳統的晨間劇。但是《海女》的優勢並不僅僅是獨特。因為涵蓋瞭許多幽默的成分,它讓此前沒有看過晨間劇的年輕人也養成瞭收看習慣。再加上其本身的趣味性,收視率逐漸上升,最後以平均20.6%的高收視收盤。

  還有名臺詞“jie jie jie”獲得當年流行語大賞、主創人員以劇的名義登上紅白歌會舞臺,都足以說明它當時的人氣。

  另外,近年由於多樣性的傳播,描寫多樣性的電視劇也變得隨處可見。

  14年《晝顏:工作日下午3點的戀人們》(上戶彩)描寫瞭與丈夫以外的其他男性陷入戀愛的主婦們,竟然大受好評。《晝顏》本身被提名為流行語大獎,成為瞭一種社會現象。也正因為《晝顏》的受歡迎,此後每一季日劇似乎都會有一部不倫劇出現,但再沒有一部能達到《晝顏》的熱度。

  2016年描繪沒有戀愛情感的“契約結婚”的《逃避雖可恥但有用》(新垣結衣)也可以說是描寫瞭戀愛多樣性的電視劇。片尾曲《戀》的舞蹈在網絡上掀起瞭模仿熱潮,連同男主角兼主唱的星野源也火瞭起來。

  另外,講述如《大叔的愛》(2018)這樣同性戀的作品也在增加。但《大叔的愛》是其中的佼佼者,使主角田中圭一躍成為最受歡迎的男演員,今年這部劇也即將拍攝電影版。

  最後要說的是2018年石原裡美主演的《Unnatural》。它是近幾年少有的正劇佳作,與單純解謎的懸疑劇不同,它更強調瞭生者應該如何繼續生存下去。它囊括瞭自殺網站、過勞死、欺凌等多種社會問題,並讓法醫們自身去面對“什麼是生存”這一根本性問題。

  它不光包攬瞭當季日劇學院賞各項獎項,以及當年的年度大獎。主題曲《Lemon》從日本火到中國,並且就在四月份剛剛達到瞭300萬的銷量,縱觀整個平成,單曲銷量僅僅次於SMAP的《世界唯一的花》和南天群星的《TSUNAMI》。

  經典不會被層出不窮的新鮮感所掩蓋,但我們也期待,在“令和”能夠看到更多優秀的新作品!

  (文/阿點)

  在“平成”年號正式變更為“令和”之前,為紀念一個時代的結束,我們已經盤點過那些平成年代的代表性偶像。這三十年間,在日劇領域也產生瞭很多大受歡迎的作品,接下來我們就來回顧一下平成年代那些堪稱經典的日劇。

  1989-1994

  平成是在流行電視劇的興起中開始的。

  平成初期,泡沫經濟崩潰,海灣戰爭的畫面不斷在電視上播放著。在這樣的背景下,日劇也生出瞭兩條道路:

  其一便是描寫生活在城市裡的男女情感和潮流趨勢的流行電視劇。它所考慮的目標受眾主要是那些因泡沫經濟夢想破滅的年輕女性。劇的主角多是當時正當紅的男女演員,角色通常做著廣告代理、電視臺、設計師等走在潮流前端的工作。

  1991年富士臺月九檔由鈴木保奈美、織田裕二主演的《東京愛情故事》大受歡迎,它的最高收視率達到32.3%。這部劇的影響力延續至今,二十幾年過去瞭,莉香和完治依舊是我們心中最經典的熒幕情侶。

  同年同檔的《101次求婚》(淺野溫子、武田鐵矢),與其他流行劇有很大不同。主人公其貌不揚事業平平,甚至在泡沫經濟環境下將失去工作和金錢,但他有超現實的堅韌和頑強,永不放棄的精神能讓人從第一分鐘感動到最後一秒。他跳到開來的大卡車前對女主角喊道“我不會死的!”的場景,放在今天恐怕會被拿到網上批評,但這場自我意識強烈的戀愛故事卻吸引瞭當時很多人的心,這句臺詞也成為瞭當年的流行語。

  93年江口洋介主演的《同一屋簷下》,平均收視率達到28.4%。這部描寫矛盾與溫馨的傢庭劇捧紅瞭氣質儒雅的福山雅治,並在四年後播出瞭續集。

  同年《愛情白皮書》中,木村拓哉飾演的取手,從背後抱住石田光飾演的奈美,並說出“我就不行嗎?”這句告白。這也成為大神在日劇中最早的經典瞬間。

  因以上幾部劇在當時創造瞭穩定高收視,富士臺月9這塊招牌打響,成為觀眾心目中的收視保障。

  另一方面,在當時受歡迎的第二條日劇路線,是那種展現命運殘酷的故事類型。平成時代是在動蕩不安中拉開帷幕,因此很多電視劇也反映瞭那樣的氛圍。

  在《101次求婚》中嶄露頭角的編劇野島伸司在之後挑戰瞭近親相奸、欺凌等沉重的主題。例如93年由真田廣之、櫻井幸子主演的《高校教師》,描寫瞭違背倫常道德的師生戀情,痛苦和悲哀的氛圍始終在劇中蔓延。在十年後,這部劇還推出瞭另一個版本,由藤木直人和上戶彩出演。

  次年的《人間失格:假如我死的話》(赤井英和)描寫瞭殘酷的校園暴力,但比起學生們的欺凌,這部劇中更讓人膽寒的是握有生殺大權的老師,用遲鈍和包庇一步一步將學生推向死亡。劇中有太多畸形的人物,但當時還未出道的傑尼斯偶像Kinki Kids所出演的誠與留加,卻是這之中難得美好的兩個少年。

  還有很多與之類似的描寫不正常的人物與人際關系的電視劇也非常流行。

  年僅十三歲的安達佑實主演《無傢可歸的小孩》(1994),在貧困傢庭長大的小鈴所經歷的是遠超一個成人所能承受的殘酷,被傢暴被販賣被背叛,與困難抗爭。其中“同情我就給我錢”這句經典臺詞,在經濟下降的背景下成為瞭一種社會現象,連孩子們也爭相模仿。這部劇的最高收視率達到37.2%。

  1995-1997

  前面我們提到的流行劇,在這個階段以月九為中心迎來瞭全盛期。

  首先是木村拓哉成為年輕人間超凡魅力的存在,他與山口智子共演的《悠長假期》(1996)最高收視率36.7%,最後一集的最後一個場景甚至用瞭罕見的實況轉播的方式演出。

  與松隆子共演《戀愛世紀》(1997),連大神飾演的哲平劇中所用的包都流行起來,更不用說模仿他發型的人就更多瞭。

  另一位因劇走紅的是豐川悅司,在95年與常盤貴子出演《跟我說愛我》,飾演一名聽障畫傢。因他在劇中的手語演出,在當時日本的年輕女性中竟也掀起瞭學習手語的風潮。與常盤貴子飾演的女演員間的淒美愛情,也讓全日本為之心動。甚至這部劇的主題曲,由DREAMS COME TURE演唱的《LOVE LOVE LOVE》爆紅,達成瞭雙百萬銷量。

  與此同時,犯罪推理類作品也開始受歡迎並系列化。

  94年《警部補古畑任三郎》在富士臺開播,主演是田村正和,編劇是三谷幸喜。這部劇每一集的兇手都由當紅演員客串,還有優雅敏銳的古畑和他有些脫線的搭檔今泉,都給觀眾留下瞭深刻印象。因此後續逐漸播出瞭第二、第三部、特別篇甚至今泉的番外,該系列持續至2006年。

  95年由堂本剛主演的漫改劇《金田一少年事件簿》,有著熱門的原作漫畫,當紅的偶像,詭異的拍攝手法和配樂,這都讓它在同類型劇中脫穎而出,次年就拍攝瞭續集。不過這個系列更為特別的是,此後雖然推出瞭多部劇集,但演員陣容卻不盡相同。01年由松本潤出演,05年主角是龜梨和也,13至14年則又換成瞭山田涼介,這四位主演也被粉絲戲稱為金田一二三四。不過很多觀眾心目中最經典的還是初代堂本剛的版本。

  還有97年開播的《跳躍大搜查線》(織田裕二),這部最像上班族的刑警片,除瞭層出不窮的特別篇、其他角色的番外,四部劇場版的票房都很可觀。

  1998-2002

  從女性進入社會的平成10年前後開始,許多電視劇都描寫瞭女性在職場中的活躍。

  如1998年描寫商社女職員們的《庶務二課》(江角真紀子),女職員們都不是什麼光鮮亮麗特別的人,在屬於男性社會的公司裡,女性們總有些無法說出口的真實想法,而像這樣表現出日常感的職業劇,多多少少能讓女性觀眾找到自己的目標。

  朝日臺99年開始播出的《科搜研之女》(澤口靖子)以女法醫為主角,除瞭犯罪與科學的部分,女法醫因性格與同事間沖突不斷也是一大看點。

  還有中國觀眾也相當熟悉的《極道鮮師》(仲間由紀惠)系列。小久美可謂是當年的女神,雖然總被教導主任和學生欺負,但保護學生時披下長發、摘下眼鏡的一幕真的能被帥到腿軟!

  前面我們有提到受歡迎的作品會系列化,而在這個時期,令後來人沒想到的超長系列拉開瞭序幕,那就是朝日臺的長壽劇系列。

  首先是剛才也說到的《科搜研之女》,直到今年正在播出的已經是第19季瞭。這也是朝日臺目前最長的系列。

  第二位是從02年開始播出的《相棒》(水谷豐)。00年曾放送過三集短篇,我們稱它為第0季。然後直到去年秋季,已經播出17季,杉下右京的搭檔也換瞭四回瞭。

  采取系列化的策略,主要是電視臺打算將固定的觀眾牢牢圈在固定的播放時間,以達到穩定的收視率。所以《科搜研之女》一直是周四的8點檔,《相棒》也一直是周三的9點檔。這一策略也確實有效,因為長壽劇的收視就從來沒低過(相對而言)。

  這個時期表現突出的劇集還有堤幸彥的《繼續》(1999)。因金田一系列出名的堤導從這裡開啟瞭自己的犯罪三部曲。中谷美紀飾演的脫線刑警柴田純,搭檔渡部篤郎飾演的傲嬌真山徹,兩人共同破獲一樁樁犯罪案件,但最終引出瞭一個神秘反派朝倉,他似乎有著超能力。

  《繼續》僅僅是一個開端,00年堤導開始拍《圈套》,由仲間由紀惠和阿部寬重現瞭男女搭檔的形式,隻不過這次一個是物理學傢,一個是魔術師。在《圈套》中,他們破獲的主要是那些偽裝成超能力的案件。且《圈套》實際上拍瞭3部劇集,4部特別篇和4部電影版。

  另外,同一時期還有超高顏值師生戀的《魔女的條件》(1999),不光瀧澤秀明和松島菜菜子紅得一塌糊塗,主題曲宇多田光的《FIRST LOVE》也獲得瞭平成專輯銷量第一。

  《池袋西口公園》(2000)在青少年中大受歡迎,不光有長瀨智也、窪塚洋介、山下智久、妻夫木聰、坂口憲二這樣過分強大的陣容,還有鬼才編劇宮藤官九郎。池袋西口公園也成為一個聖地,引發年輕人爭相前去打卡。

  還有木村拓哉在《HERO》(2001)中出演不拘常規的檢察官,創造瞭月九歷代最高平均收視34.3%。

  和常盤貴子共演的《美麗人生》(2000),最終回收視率達到41.3%,排名平成瞬高第二。

  2003-2012

  到瞭這個時期,流行劇的氣勢逐漸衰退,收視率下降,各電視臺也開始尋求更多樣的題材。

  比如或浪漫或熱血的校園劇。

  05年《花樣男子》(井上真央)大概是新世紀少女漫改的鼻祖。雖然有錢公子哥和貧民女的設定對我們來說很超現實,但這不妨礙我們為它獻上少女心呀!松本潤和小栗旬在這之後可謂是紅透半邊天,雖然他們並不是最早的道明寺和花澤類,但很長一段時間裡,觀眾看到他們自然就會想起道明寺和花澤類,就是如此令人深刻。

  《野豬大改造》(2005)讓山下智久和龜梨和也以劇中名字結成的組合“修二和彰”大紅。這部劇致力於對“野豬”的改造,讓持有強烈自卑感的年輕人意識到自己的長處,閃閃發光。這樣的主旨能感受到當時的創作領域對無法融入社會的群體的溫柔。

  2005年的《龍櫻》(阿部寬)也與之類似。不是歷盡艱辛開花結果,也不是所有人都想考東大,它關註的是集中精力讓掌握要領、方法論的人能夠覺醒自己的才能。所以看完《龍櫻》總能讓人內心振奮,仿佛自己也擁有瞭信心。

  07年山下智久和長澤雅美合作的《求婚大作戰》讓無數人憶起青春,每個人都有想一路跑回去改變的過去,可惜我們遇不到妖精,所以不如努力改變現在的未來。

  又比如職業劇。

  03年《Good luck!!》(木村拓哉)講的是夢想成為機長的新海,一直為心中的理想奮鬥的故事。據聞該劇播完後,日本各大航空公司收到大量求職信,ANA的股票大漲,越來越多人受到影響開始向往藍天白雲。

  同年日劇史上最佳醫療劇《白色巨塔》(唐澤壽明)播出,內容直指醫院的黑暗面,時隔多年,依舊具有現實意義。醫生巡房的大陣仗場景,也被後來許多醫療劇所模仿。

  同樣具人氣的醫療劇還有《Code Blue》(山下智久)。在救援過程中,空中急救醫們直面死亡與無奈,也鑒證奇跡,體味人情。在08年和10年播出兩季,前年時隔多年驚喜開播瞭第三季,去年的最終章大電影更成為年度票房冠軍。

  除題材變化外,NTV還另辟蹊徑——打造極端個性的人設。

  播出三部的《極道鮮師》就是一個例子,創造出具有壓倒性力量的女教師。同樣類型的還有05年播出的《女王的教室》(天海祐希),一身黑衣不茍言笑的阿久津老師簡直是孩子們的噩夢。

  筱原涼子主演的《派遣員的品格》(2007)描寫瞭不懂變通、但有強大能力,在工作崗位上大放異彩的女強人。

  而這條路線的頂點,是2011年松島菜菜子主演的《傢政婦三田》。主人公是面無表情、神秘的女傭,幫助服務的傢庭重生,這部劇的最高收視為40%,排行平成第三。

  同樣的路線在其他臺也有例子。2006年的《交響情人夢》(上野樹裡),能住在堆滿垃圾的房間裡、瘋瘋癲癲的天才野田妹和千秋王子間歡喜冤傢的戀愛故事賺足瞭我們的笑聲。

  從2012年起播出五季的《Doctor X:外科醫大門未知子》(米倉涼子)打造瞭超級我行我素的天才外科醫生大門這個角色,她踩著高跟鞋,說著“我是不會失敗的”,無視大學醫院的一切規則,是叛逆和實力的最佳代表。

  在06年,朝日臺的第三部長壽劇也出現瞭,就是《警視廳搜查一課9系》。但在播到第12季的時候,飾演主角系長的渡瀨恒彥去世。於是制作組改換方針,去年以新名字《特搜9》(井之原快彥)回歸,角色身份也做瞭調整,以此延續這個系列。

  還有2010年,堤導的犯罪三部曲第三部《SPEC》(戶田惠梨香、加瀨亮)也終於登場。而這一回,新的二人組古怪餃子女當麻和傲嬌搭檔瀨文要調查的是真正的超能力案件,且這些案件與《繼續》中的朝倉也有著或多或少的聯系。雖然到後期的電影版,世界觀越發向不可控制的方向展開瞭。

  2013-2019

  2013年堺雅人主演的《半澤直樹》,成為平成30年間收視率第一的日劇。這是一部描寫在泡沫經濟時期進入大銀行的主人公的苦惱與戰鬥的作品,以第一集19.4%開始收視率不斷上升,最後一集達到42.2%。半澤的名臺詞“加倍奉還”也成為這年的流行語。

  NHK也出瞭一部現象級的晨間劇。平成年代越來越多的女性走出傢門進入職場,早上坐在電視機前的全職主婦開始減少,晨間劇的收視率一度下降。

  轉折點就是13年上半期的晨間劇《海女》(能年玲奈)。宮藤官九郎首次擔任NHK電視劇的編劇,徹底改變瞭傳統的晨間劇。但是《海女》的優勢並不僅僅是獨特。因為涵蓋瞭許多幽默的成分,它讓此前沒有看過晨間劇的年輕人也養成瞭收看習慣。再加上其本身的趣味性,收視率逐漸上升,最後以平均20.6%的高收視收盤。

  還有名臺詞“jie jie jie”獲得當年流行語大賞、主創人員以劇的名義登上紅白歌會舞臺,都足以說明它當時的人氣。

  另外,近年由於多樣性的傳播,描寫多樣性的電視劇也變得隨處可見。

  14年《晝顏:工作日下午3點的戀人們》(上戶彩)描寫瞭與丈夫以外的其他男性陷入戀愛的主婦們,竟然大受好評。《晝顏》本身被提名為流行語大獎,成為瞭一種社會現象。也正因為《晝顏》的受歡迎,此後每一季日劇似乎都會有一部不倫劇出現,但再沒有一部能達到《晝顏》的熱度。

  2016年描繪沒有戀愛情感的“契約結婚”的《逃避雖可恥但有用》(新垣結衣)也可以說是描寫瞭戀愛多樣性的電視劇。片尾曲《戀》的舞蹈在網絡上掀起瞭模仿熱潮,連同男主角兼主唱的星野源也火瞭起來。

  另外,講述如《大叔的愛》(2018)這樣同性戀的作品也在增加。但《大叔的愛》是其中的佼佼者,使主角田中圭一躍成為最受歡迎的男演員,今年這部劇也即將拍攝電影版。

  最後要說的是2018年石原裡美主演的《Unnatural》。它是近幾年少有的正劇佳作,與單純解謎的懸疑劇不同,它更強調瞭生者應該如何繼續生存下去。它囊括瞭自殺網站、過勞死、欺凌等多種社會問題,並讓法醫們自身去面對“什麼是生存”這一根本性問題。

  它不光包攬瞭當季日劇學院賞各項獎項,以及當年的年度大獎。主題曲《Lemon》從日本火到中國,並且就在四月份剛剛達到瞭300萬的銷量,縱觀整個平成,單曲銷量僅僅次於SMAP的《世界唯一的花》和南天群星的《TSUNAMI》。

  經典不會被層出不窮的新鮮感所掩蓋,但我們也期待,在“令和”能夠看到更多優秀的新作品!

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